朱仙镇年画人物造型特征

　　朱仙镇年画的人物造型与真实的人体比例有着很大的差别，“要想画的饱，头大身子小”，这是在朱仙镇民间年画艺人中广为流传的一句谚语，同时朱仙镇年画人物爽朗矫健，容颜古秀，整体造型透露着夸张浪漫而又粗壮有力的气息。

　    现在制作朱仙镇木版年画质量最好的当属万同老店年画作坊，它创建于明末清初，是朱仙镇著名的年画老店之一。其画不跑色，线条流畅；他制作的年画最有传统年画的韵味。朱仙镇年画源于汉唐壁画艺术，由“桃符”演变而来，历史悠久，源远流长。明清鼎盛时期，朱仙镇木版年画作坊达三百多家，年产销几千万张，畅销全国各地，大有独占市场之势。万同老店现位于朱仙镇运粮河西岸中段，面阔六间，占地450平方米。万同老店年画主要产品有：门神、财神、灶神、神话故事、戏曲年画等，它构图饱满、线条粗犷、色彩艳丽、久不褪色、形象夸张，采用传统手工水色套印，被誉为“中华绝活”，是古版年画中的精品。下面主要介绍下朱仙镇年画人物造型特征。

　　一、人物造型特点

　　1、人物的面部

　　恺之每画人成，或数年不点目睛。人问其故，答曰：“四体妍蚩，本无阙少于妙处，传神写照，正在阿堵中。”张彦远在历代名画记提到，张僧繇于金陵安乐寺画四龙于壁，不点睛。每曰：“点之即飞去。”人以为诞，因点其一。须臾，雷电破壁，一龙乘云上天。未点睛者皆在。可见古人早已对我们教导了眉眼在绘画中的传神作用。朱仙镇年画人物的眉毛线条劲道有力，但又灵动蜿蜒，开头提笔较细，中间停顿略粗，之后再提笔越来越细，眉尾延长接近耳朵，眉形成一条弧线，如同似一轮弯月。虽是简单的一笔，可也包含着运笔的起承转合，在临摹的时候，要注意提笔和停顿的力道，宁拙勿巧，把握它的质朴力量之美。朱仙镇年画人物的眼睛外形如同一把大刀铿锵有力，又如同一条小鱼灵动自由，方中有圆，圆中有方，为了突出人物可爱的神态，眼睛也经常为双眼皮。眼珠圆、大而黑，炯炯有神。在眼皮上画上一抹橙色，更提亮眼睛生动的神态。

　　人物鼻子的外形多像不合口三角形，鼻梁从眉头延出，但并不会过长，鼻头大而饱满，鼻翼则简单的往上一提笔，整个线条一气呵成，顿挫有力。人物的嘴角略微向上提，嘴唇厚而饱满，再略施橙色，生动更添几分。

　　2.手部的处理

　　朱仙镇年画人物手部的处理不同于现实中手的结构变化，它更趋向于作画人的主观理解和与整体画面的协调统一。手部变化的难度不亚于面部，仔细观察会发现，不同动作的手部表情也不相同，甚是可爱，有的像香蕉，有的像锤头，有的像麻花。手部乍看不像面部，貌似没有固定的程式可寻，但是画多了也不难看出，手的基本特征还是遵循着它一贯质朴、粗狂、有力、方圆结合的风格。

　　3.身体的结构

　　在朱仙镇年画中，人物的身体多以正面和四分之三侧面呈现，这点也和面部的表现是基本一致的。在很多年画中，可能会看到从衣领延伸到腰间的一根中线，这条线对于把握人物的身体动势有着非常关键的作用，这就是身体的中轴线，根据中轴线的转折变化，来调整人物的动势姿态，那么表现出人物的形就有七分像了。同样，这条中轴线也会出现在下半身，来标示人物宽大衣物下腿部的动态变化。

　　4、衣纹的处理

　　因为衣服附着于人体之上，所以衣纹的变化是根据人体的动势走向来变化的。衣纹主要变化的地方多为关节处，如，肩部，肘部和膝部，以及腰部。衣纹的处理也不同于现实，更加夸张概括，寥寥数笔就可以表现。衣纹的线条中，迂回弯曲的并不多，更多的是直线或者弧线，显得干净利落。